幻想愛情

就這麼愛上了他
迷人的風格
你真的是那種
只要愛
就可以盲目
迷戀他
腦袋裡的世界
（就算只是想像）
仰望他
就像仰望巨人
（即使他只有一六九）
你說想要挖出他的眼睛
給自己裝上
你說想要把他的身體
像海報那樣捲起來
隨身攜帶
你說唯有幻想的愛情
才是合一的真愛
其實你說的是你
無法去愛
其實你說的是你
想在愛的時候不顧一切
不愛的時候
就輕鬆說再見

[讀詩]布拉姆斯咖啡

有了翅膀以後　得到了微風
不需理會如何把持住自己
再灌一些黑色液體到軀體裡面
如此這般　無論現在是幾點　都算還早了

這些公然的秘密並不共享
不耽溺個三年五載的人　不會懂什麼是從此
淪落而且鬆開來
不再被一種物質性有時候也精神性的繩子綁住

意義像白陶的杯子一樣　入手溫婉但易於破碎
一滴一滴的安靜注入你我
在休止符裡聽見最絕決的愛情
再煮一杯悲傷吧　朋友
我要不帶苦味的那種

－葉青，〈布拉姆斯咖啡〉，《雨水直接打進眼睛》，頁64。

再見勞倫斯

過了這麼多年

仍不能懂你
追求的是
哪一種姿態
哪一種愛情
哪一種細膩心思
大螢幕上的勞倫斯
如同你
靈魂在他的身體裡
以十年的時間
傾力訴說
理想
掙扎
謝幕而後
我終於明白
等不到回音
在幻滅中分手
才是認得你的唯一道路

閃光時刻

我一定得了一種喜歡被閃的病
病得好重
每天都想要被閃
需要墨鏡的原因
不同於別人
因為我天然瞎了
所以被閃的時候
才可以想像自己是個明眼人
像那些閃閃發光的人一樣
只有戴著墨鏡被閃的時候
才覺得人我之間
沒有差別

春

我們不知道春
什麼時候
從什麼地方來
就像不知道花
什麼時候長成
什麼時候開放
有時彷彿告別不久
就又相聚
有時彷彿隔了三秋
仍不見蹤影
但有時
又在我們
為死氣沉沉的冰冷大地
暗暗哭泣的時候稍稍來到
她的時間創造神秘
叫一切活物都為她興起
為她慶賀
為她面紗後
無盡的生命力量
感恩喜樂

[讀詩]底

漫天的黃沙　是靜定的

車馬凝結　干戈不敢動搖

你的所在位置遙遠

任何一種力量

如果能夠　將我移動到你身邊

讓我成為　空氣　就好

我將皈依祂

被你自然而然吸進身體

呼出來以後　圍繞著你　染上你的氣味

維繫你一秒的生命　這就是我　所想要的永恆

－葉青，〈底〉，《雨水直接打進眼睛》，頁88。

[讀詩]鏽與骨

所有的雨落下
把我的身體截斷

你拾起鏽塵狀的腳骨
刺進你的腳骨

你說：來日我的行走
懂得了妳的行走
如果來日還在更遠的地方
我們的腳骨會一起散開
飄向那裡

我沒有再哭
不讓雨下
把我截得更碎

－吳俞萱，〈鏽與骨〉，《交換愛人的肋骨》，頁25。

[讀詩]野貓

　－寫給出沒於有河露台上的野貓們

我喜歡
在那裡呆一下
假裝自己也像那樣
曾經那樣
或即將那樣

眼底有光
性格頑強
跑起來像霧
睡起來像豬

能飛翔於屋瓦之上
接近過閃電與風
接近過銳利的爪
荒廢的夢境
滿月託付的秘密

並且曾在某個黑暗的邊緣
就像一顆即將凝結的露珠那樣
就像一顆即將蒸發的露珠那樣
深深地了解過
一次
盛開的黎明

在破碎的血光
與凌亂的毛髮

並且對於自己犯下的滔天大罪
從不懺悔

－隱匿，〈野貓－寫給出沒於有河露台上的野貓們〉，《自由肉體》，頁202。

[讀詩]遺跡

你的皮膚潛伏著藤蔓，散發瘴氣
你的瞳孔裡有從前的月光
你的聲音顯示有風經過樹林
你的指紋纏滿古堡
斑駁刻著有些
你的頭髮尚未修剪
嘴角剝裂，笑容可掬
你挺胸，擠碎肩胛骨
你的步履搖擺如蛇
你翻身，肋骨是沼澤裡的枯枝

－胡家榮，〈遺跡〉，《光上黑山》，頁45。

[讀詩]知音

偶爾我們也能抓到幾束陽光
混合雨絲編織成花籃
偶爾我們也能抓到一點霧
將夢裡的鬼魅巧妙掩飾
讓它們看起來接近天使

偶爾我們手上的筆
我們嘴裡唱出的歌
也能擊中敵人的要害
雖然只有偶爾
偶爾我們也能捏造時間
不按照規定過日子

偶爾我們也會流淚
為了別人的苦
偶爾我們連風都能看見
偶爾我們也會愛
就算愛己經遭到妨礙

我們想要的總是不夠
我們不要的卻又太多
我們不斷地推開錯誤的門
偶爾卻能意外地
通往正確

明知一切總是徒勞
我們日復一日
對著同一個方向傾訴
偶爾也有另一個聲音
回應了我們
即使是如此地微弱
即使只是偶爾

偶爾也有另一個聲音
偶爾也有另一個聲音

－隱匿，〈知音〉，《怎麼可能》，頁28-29。

[讀詩]我也差不多該老了

而我也差不多該老了

站在青春的門檻之前
眼袋已經如此疲倦
骨質裡的天真正在流失
心臟還能禁得起什麼炙烈的毀滅嗎
回頭望見許多昨日的追兵
想要死在我滾燙的戰敗裡

.
而我也差不多該老了

雖然
每一幅畫都還在草圖
每一個夜都等不到光亮
每一次未竟的找尋
仍然渴望一種完整無缺
然而結局站出來擋在我們中間
祂說夠了
你們早該為各自的淚水
準備好各自的肩

.
而我也差不多該老了

這一次
我還是勇敢地卸下了保護殼
不害怕向你展示我的柔弱無助
回頭望見許多昨日的吶喊
許多淚水灑落於傷口之上
就像彩虹初遇陽光
許多情感如此刻骨
就像各式各樣的死
而我獨自走過的煉獄與冰山
我不停顛簸的命運
想要融化於你炙烈的毀滅裡

.
哎
我也差不多該老了
跨越過青春的門檻
你的懷抱就是我的避震器

－隱匿，〈我也差不多該老了〉，《自由肉體》，頁90-91 。

蘋果的滋味

有一群迷人的蘋果
靜靜掛在那棵樹上
看起來多麼可口
孩子們遠遠看見
從四面八方圍了上去
用木棒勾
用石頭丟
甚至爬了上去
又摔了下來
一個個使盡辦法
得到屬於自己的那一顆
滿足地散去
只有一個戴著眼鏡的女孩
留了下來
默默坐在樹下
聽風輕吹樹梢
看地光影閃動
沒有人曉得
她得到屬她的蘋果沒有
只有樹知道
她得到了什麼

因為我們正在死

　－《神啊！說好的那個人呢？》讀後

這本書反省了人們
特別是有信仰的那些
對於愛與婚姻的看法
有理性
有感情
有故事
有分析
包山包海
應有盡有
讓所有困惑的年輕學子
都能從中受益
推薦給我的人
只精簡扼要地說：
最重要的是
書的作者正在死
就像我們每一個人一樣
想要把自己一生所有
留給其他需要的人

[讀詩]你是永遠不再來的

是你曾帶我去過，那許多美好所在

歲月危危欲墜的獨木橋上，你我是迎面相撞的月光

在黑暗中領略了彼此的相法

朋友，此時此刻，我能燒什麼給你？

這世界已經很久沒有為你俊美的魂魄震動

那枯坐一個下午就是風雨就是雷電的日子

世界上只有兩種男孩

不是煙消雲散，就是引火自燃

如果我們能夠再回到

那些把拳頭揮向空中，不斷尋找海洋的盛夏

窗外飛過是鋼鐵的翅膀，革命之鳥

你要我重新為你點燃什麼？

在無人的夢中醒轉，子彈四處掃射

我多麼想重新

尋回你，被積雪覆蓋的，這些年的心事

那些受凍的馬尾松，森林線上和你一起走過的行跡

然而我們卻終究彼此錯過了

此去一到盡頭，清晨的陽光依舊美好

閉上眼睛

你是永遠不再來的

二十歲，詩般的壯烈

－鯨向海，〈你是永遠不再來的〉，《精神病院》，頁92-93。

[讀詩]致純淨心靈的永恆陽光（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）

你讓這人伸懶腰　使那些人繞過死角
讓單車上的愛情鼓起勇氣放開雙手
令整座幽谷忍不住跟著吶喊
你現身在所有集會遊行中
守候於所有的病床前
輝煌了晨霧裡的數滴露水
也閃耀了全部的黃昏眼神
你讓今天又是一個好日子
慷慨給這世界所有人又一次機會
可以原諒了自己再一次

－鯨向海，〈致純淨心靈的永恆陽光（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）〉，《犄角》，頁275。

抓鬼

花費一輩子的時間
致力於尋找
隱藏邪惡的魔鬼
一手握著正義的十字架
一手拿著放大鏡
細細察驗
默默紀錄
天生靈敏的嗅覺
總能帶你糾出問題
辨識同類
結成同盟
討伐擊殺可疑人物
以一輩子的時間
清除所見一切惡事
安詳地閉上了雙眼
你不曾想過
陰間的審判者會
翻開名冊告訴你
你就是自己
抓了一輩子的那一個魔鬼

吃了勇氣果實之後

掉到海裡

還是會死

只是已經

不再為此

感到恐懼

[memo]形式的魅力

西方詩論家談詩的形式，認為一首詩便是一個生命的有機體，它具有綿密的結構肌理，以及不變的規律和秩序。形式與內容，是器皿與液體、外殼與內核的關係，二者互為因果，有某種形式下的內容，便有某種內容下的形式。而形式是最易磨損的，失去了形式，任你多麼博大的內容也等於子虛烏有。詩人的任務，便是造舊形式的反，不停地更新形式，在破與立的回環往復中進行文學的創造。

關於形式的重要，以席勒（〈強盜〉的作者）的闡釋最為精闢，在一篇論悲劇的論文中，他指出悲劇為觀眾帶來的痛苦和憐憫，不是因為內容而是因為形式－形式的魅力。人們花錢買票進入劇場，不是專門來看「內容」的，劇院是娛樂場，畢竟不是哲學教室，觀眾之所以激動流淚，乃是因為劇作家、導演和演員成功地運用悲劇形式所醞釀的美感效應。席勒認為藝術家的最大奧秘，端在「用形式消滅內容」這一點上；排斥內容、隱藏內容、靈活支配內容的「技倆」愈出神入化，內容本身也就愈發恢弘壯麗，愈能得到彰顯。這樣的看法，與《文心雕龍》論及「情采」時提出的「質待文」、「文附質」的辯證關係，雖然說法不同，但最終的結論還是一樣的。

－瘂弦，《記哈客詩想》，頁8-9。

[讀詩]變態就是常態

有些人在死後
才被發現是個好人
有些人對青椒的厭惡
就像另一些人對牛排的厭惡
大部分喜歡觀察人的人
不喜歡被人觀察
滿口真知灼見的人
不喜歡發現他不知道的新知
有些東西
是連暴露狂也不願暴露出來的
有些惡行
就連殺人魔看到都要說：
如果在垃圾場掛上某位知名藝術家的名字
大家都會花錢買門票進場參觀
這世界已經變態到
沒有任何人堪稱變態

－隱匿，〈變態就是常態〉，《冤獄》頁77。

[讀詩]自然的事情

藍色的好處，就在於，它不是紅色或黃色。
白色的這麼美，因為黑色也很美。

狗的好處就在於，牠是狗。

至於愛情的好處，或許在於，它不會是永恆。
愛情會改變，因為人會成長。因為心碎使人成長。

老不代表悲傷，老一點也不悲傷。人會老，代表人還活著。
好吧，或許，活著是一件悲傷的事情。

然後就應該去看雲，雲隨時在消逝。
然後就應該去看花，五月開的花，七月的時候都死了。
多麼好。

天空中什麼都有，天空中什麼都沒有。

－隱匿，〈自然的事情〉，《冤獄》，頁06。

裂嘴女也想微整型

微整型正夯
你說也想要試試
看看能不能
把臉變得更白更亮
唇變得更紅更深
鼻子能不能有一點陰勾
眼睛最好可以在笑的時候
眯成一條線
「對，就像貓咪那樣」
當然，不能忘記要求醫生
「讓嘴裂的時候盡可能到達耳朵
這是最重要的」
你以美麗的弧度微笑著說

經驗教導我們

搭過捿運的人
都曉得
坐過了站
回頭就好

談過戀愛的人
都明白
錯過了人
回頭也找不回

模仿遊戲 The Imitation Game

不要因為別人的思考與你不同，

就認定別人不會思考。

蜜蜂純情詩

他在窗外
探頭探腦
一直一直
想往屋裡飛

你在屋裡
四方張望
看到他
笨拙身影在遠處徘徊

他舞動身軀向你送波示愛
你卻一心只想拿拍驅趕

他終於無力地睡了
在與你第一次親密接觸瞬間

[讀詩]天使

老天終究還是
分派了一個天使給我
黑暗夜，死蔭的幽谷
你前來，周身的光華
使我暖和

沒有一隻羊會被虧待，即使
是離群的

在廣漠的草原
天使緊緊挨著我
我便擁有了
十四萬燭光的幸福

－林婉瑜，〈天使〉，《剛剛發生的事》，頁66-67。

有些人相信眼睛

他們尊奉眼見為憑
喊著沒圖沒真相
總是不見棺材不掉淚

腦袋裡的視覺記憶區
保留他們的印象
決定了他們的判斷

乘著他們的期待
攝像技術不斷飛升
工具越做越小
性能越做越強

舖天蓋地的數位相片
終於取代他們似是而非的回憶
成為他們世界的真相

他們相信這相片
比眼睛看到的還值得相信

小說家的憂鬱

他說
這是最能展現他個人風格的作品
這是他二十三歲開始構思
收集十年資料
跨越兩國三城市
費時七年的最新力作
他認為這是
他的生涯代表作

可他的讀者卻只在乎
標題聳不聳動
文字好不好玩
角色有不有趣
故事精不精彩
結局有沒有讓人感到驚喜意外
他們只在乎
手上那本新作是不是能讓他們產生
完美的生理衝動

以足夠便宜的價格
帶它回家

愛的真諦

你相信
他會把你

放在首位

永遠愛你

他以為
他可以
瞞天過海

永遠裝作愛你

但其實

永恆的愛
或秘密

不存在

不存在
神以外

基因

穿你的外套

騎你的車

走你帶我走過的路

遇到她的霎那

感覺我就是你

你活在我的身體裡

[讀詩]在11萬人和50萬人之間

在11萬人和50萬人之間，我走過。
在只有十五個人的遊行隊伍裡，我走過。
在山稜線和天際線之間，我走過。
盡管總是走在邊緣。

那鋪滿了青苔的紅磚牆的邊緣，開出了紫花地丁和黃鵪萊。
那紅樹林和河水的邊緣，開出了一朵又一朵的白色浪花。
我走過的地方，五彩繽紛。有陽光，也有陰影。
即使是和人群一起，我也沒有失去，自己的影子。

如果要看大屯山，我在八里。
如果要看觀音山，我在淡水。
隔著一段適當的距離，和美麗的淡水河。
我才能將我所愛的世界，看個清楚。

但有時，我也必須登上這兩座山。
有時，我也必須將自己，投入火裡。
如果只是遠遠地看著，讓自己保持冷靜。永遠的。
那麼，視覺也不過是六種幻覺之一。
如此而已。

*330遊行，主辦單位宣稱有50萬人走上街頭，警方的說法則是11萬人

－隱匿，〈在11萬人和50萬人之間〉，引自《衛生紙+24：太陽花詩集》，頁26。

文青病

像癌

細胞

不停增長

默默轉移

可不像癌

它不傷身

它不致命

它只是讓荷包常常

失血過多

它只是讓我們

越陷越深

病入膏肓

無藥可治