菲特烈．貝克曼《清單Hold不住的人生》

所有的熱情都是孩子氣的，既平實又天真。不是我們學來的，而是出於本能，所以才使得我們難以招架、把我們連根翻起、捲裏著我們順流而去。其他的感情都屬於大地，但是熱情生長在整個宇宙。

　　－菲特烈．貝克曼《清單Hold不住的人生》，頁299。

寮國到底有什麼？

「寮國到底有什麼？」對越南人所提出的問題，我到現在還沒有明確的答案。我從寮國帶回來的東西，說起來除了少數土產之外，只有一些風景的記憶而已。不過那風景中有氣味、有聲音、有肌膚的感觸。那裡有特別的光、吹著特別的風。耳裡還留下誰口中發出的聲音。還記得當時心的震動，那是和只有照片不同的地方。那些風景將以只有那裡才有的東西，在我心中一直立體地留下，不僅現在，直到未來，也將相當鮮明地繼續留著。

那些風景是否會對什麼有幫助？我還不知道。結果或許並沒有多大用處，只不過是回憶而已。但本來，那就是所謂旅行不是嗎？那就是所謂的人生，不是嗎？

－村上春樹，〈大哉湄公河畔〉，《你說，寮國到底有什麼？》，頁188-189。

 

 

為意義所綁架

耽於意義的我，被自己創造的意義所綁架。我將愛情打造成劇場，我是最投入的演員與觀眾，持續上綱。我虛構愛情，將它變成唯一的現實。城廓開始繁衍，我被困在裡面。

我不太熟練這個體系性操作，以致於當此個系統捕獲了我，即使是我，也無法掙脫。......我讓自己入戲，以看到更多，感覺更多。而現在，我難以記得真有某個不同於此刻的我，我已無法想像仍有愛情之外的別的生活。

－黃以曦，《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》，頁232。

 

黃以曦《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》

有時我覺得自己對生存的深思，不過是由生理上不耐而來的強作演繹。比如今天，天氣很舒服，我立刻感到關於活著的純然希望。不必意義，沒有曲折，一切清明而足夠。

如此的下午，我昂步往前，直直地走，鑽入秩序的渦漩，再從另個水流浮現。光照錯落，穩定地斜下，這樣跨過日夜，有季節更迭。

我不盤桓於思，沒有後設，鬆手對意義的研磨。我讓自己與意念站在同一線，不是後面，不是上面。什麼都不做，生活的意義兀自編絞。我傾聽。有整列軍隊，有一座花園。我感覺欣慰，如同感覺恐怖。

　　－黃以曦，〈創世紀的新鮮〉，《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》，頁260 。

安靜的活著

如同上班是給她的藉口，與一個人有段穩定關係，是給他人的關於下班後的我的藉口。事實是，我不在辦公室，也不在溫馨小屋。若有所謂真正的我，他在別的地方。我一度以為我可以安心地獨擁這事實。

若在電影中，我也許是一名大隱隱於市的連環殺手、駐點的特務，或者，是那種太在乎輸贏以致於拋棄輸贏的狂熱科學家、忙著巨大但不可見光的什麼。可我不是。我沒在忙什麼，沒非做什麼不可，我只想安靜的活著。想既不被看為異類，也不被吸進人群。

－黃以曦，〈序場：生活的薄片〉，《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》，頁14。