生命的印記

賈樟柯：在我學習電影的過程裡，《風櫃來的人》給我很大的啟發。1995年我在電影學院看完那部片之後整個人傻掉。因為我覺得親切，不知道為什麼像拍我老家的朋友一樣，但它是講台灣青年的故事。後來我明白一個東西，就是個人生命的印記、經驗，把它講出來就有力量。我們這個文化裡，特別是我這一代，一出生就已經是「文革」。當時國內的藝術基本上就是傳奇加通俗，這是革命文藝的基本要素。通俗是為了傳遞烚最底層的人政治資訊，傳奇是為了沒有日常生活、沒有個人，只留一個大的寓言。像《白毛女》這種故事，講一個女的在山神廟裡過了30年，頭髮白了，最後共產黨把她救出來......中間一點日常生活、世俗生活都沒有，跟個人的生命感受沒有關係。但是看完《風櫃來的人》之後，我覺得親切、熟悉。後來看《悲情城市》，雖然「二．二八」事件我一點不明白，看的時侯還是能吸進去，就像看書法一樣。您的電影方法、敘事語言，我是有學習、傳承的。

侯孝賢：創作基本上跟你最早接觸的東西有關，你的創作就從那裡來。像我受文學影響很大，因為開始有自覺的時侯，看的是陳映真的書。《將軍族》、《鈴鐺花》、《山路》，講的是白色恐怖時侯，受國民黨壓制的人的狀態，所以我歷史才產生一種角度、一種態度。但是這時期對我來講，過了。過了之後，我感興趣的還是人本身。拍完《海上花》之後，我想回到現代，《千禧曼波》、《咖啡時光》，到最近拍法國片《紅氣球》都是這樣。

－侯孝賢／賈樟柯對談，〈相信什麼就拍什麼〉，原載《誠品好讀》（2006年12月），收錄於《還是拍電影吧，這是我接近自由的方式－賈樟柯電影手記1996-2008》，頁207-208。