如果問對問題...

週一，當我正一面努力二二八要交的論文，一面關注奧斯卡金項獎最後三大獎的時候，我的網路忽然斷線。因為偶爾會有這樣的情況發生，所以我冷靜地重新連線、重新開機再連線，但都沒有成功上線。心急之下，打電話問老姐最後結果－林肯得最佳男主角、李安得到最佳導演（實至名歸）、亞果獲最佳影片。

派特的幸福劇本

在春節看到預告之前，老實說我完全不曉得有這部片。而當時就算是曉得，大概也不會有興趣－因為它的片名、主角並沒有特別吸引人，而宣傳對我而言也沒什麼存在感（不像是國片或經典劇作，身邊總會有人感興趣，他們說著說者...我就不小心也知道了）。但我一看完預告片，就跟一旁的姐姐說：我想看。

什麼是後現代？

原想說這學期要去聽聽精讀村上春樹那門課，但查課程才發現已經錯過第一堂課（因為開在週二下午，開學第一天）且課綱看起來不是太適合自己，便把目標轉向貓頭鷹老師的「什麼是後現代？」

改變？

伊蓮談拉赫曼尼諾夫

我一開始就喜歡上拉赫曼尼諾夫（1873-1943）的音樂，在他的協奏曲當中，我覺得最親近的是第二號。相別於其他作品－例如《第三號鋼琴協奏曲》序幕就道盡全曲－《第二號鋼琴協奏曲》絲毫沒有冗長累贅的地方。拉赫曼尼諾夫是個貴族作曲家，非常高雅。我欣賞他總是有勇氣堅持自己的看法；和同時代的潮流相左。當所有的革命翻新成為主流的時候，當同時代的拉威爾、巴爾托克等音樂家帶領風騷投入音樂革命運動，拉赫曼尼諾夫不為所動地堅持傳統調性的系統，忠於俄國浪漫主義和音樂形式，如同名留青史的柴可夫斯基所堅持的音樂。甚於其他任何人，他賦予鋼琴所有的可能性，來詮釋令人擔憂的美，這條介於所有都是可能以及拒絕這個窺見的失樂園的悲傷之間，音樂可以達到，因為音樂不需要天使：它就是訊息本身。拉赫曼尼諾夫是二十世紀最後一位浪漫派作曲家，也是啟發繼他之後偉大的俄國和美國協奏曲之人。位於懷舊之上，他的作品有田園式的力道，汲取不絕，像詩歌；位於飽受折磨的俄國靈魂之上，他存著心靈的純粹和視野。從拉赫曼尼諾夫的第一個音符，我們就被他充滿信心與靦腆的靈魂所征服，這個拜音樂所賜，才能從混沌中抽離的焦躁靈魂。他的姿態中有某種接近神化的地方，立刻吸引住我。

－伊蓮．葛莉茉（Helene Grimaud），《野性的變奏》，頁130-131。

一起去看悲慘世界

世浩在春節期間提出了邀約，經過一連串討論，我們一行六人（正確來說是六加二）訂了這天下午的票，在聚會之後，一起去看《悲慘世界》（Les Misérables）。

頭疼

抵達台中，立刻窩進被窩。原因並不在於晚歸，而在於不明原因造成的頭痛。

我的名字叫可汗

2010年印度佳片《我的名字叫可汗》（My Name is Khan），是一部票房和口碑俱佳的劇情長片。全片長達2小時40多分，但劇情緊湊，沒有多餘、連貫且完整，花時間細看全片絕對值得。

看我的眼睛

阿蒙正傳Simple Simon

幾天下來看了幾部關於亞斯伯格症和自閉症的電影，目前覺得拍攝手法、表現形式與故事內容最吸引我的是這部《阿蒙正傳》。

莫札特與鯨

最近有一種野心，想要把關於亞斯伯格症與自閉症、已翻成中文的書籍都找出來閱讀。目前已經讀了幾本：

功利的思想讓我感冒

週六日是檢定考試的日子，許多朋友都參加了考試。結果公布之後，自然是幾家歡樂幾家愁。

總算

果真是年紀到了？