世界就在榻榻米上

12月12日，小津安二郎的生日也是祭日。生與死被安排到同一天，上天彷彿要為他的生命塗抹濃重的東方色彩，一如佛教所說的輪迴，一如小津電影中的宿命。這一個圓圈的時間是六十年，小津在他剛滿60歲的那一天去世，正好一個甲子，剛好滿一輩子。生與死如此傳奇，小津的電影卻深深浸透在日常生活中。這個終生未婚的導演，卻用一生的時間重複一個題材－家庭。在拍攝家長里短、婚喪嫁娶之餘，小津始終講述著一個主題－家庭關係的崩潰。小津找到了他觀察日本人生活的最佳角度，家庭是東方人構築社會關係的基礎。在小津53部長片中，崩潰中的日本家庭都是影片所要表現的主要部分。不要走太遠，原來日本就在榻榻米上，世界也在榻榻米上。在這樣的電影之旅中，小津用他連綿不斷的講述，用他掘并一般不移腳步的形式努力，創造了黑澤明所講的日本電影之美，直到成為所謂東方電影美學的典範，讓侯孝賢回味，讓文．溫德斯頂禮膜拜，讓一代又一代的導演獲得精神力量。

 －賈樟柯，〈世界就在榻榻米上〉，原載《環球銀幕》（2003年12月），收錄於《還是拍電影吧，這是我接近自由的方式－賈樟柯電影手記1996-2008》，頁161。