就這麼愛上了他
迷人的風格
你真的是那種
只要愛
就可以盲目
迷戀他
腦袋裡的世界
（就算只是想像）
仰望他
就像仰望巨人
（即使他只有一六九）
你說想要挖出他的眼睛
給自己裝上
你說想要把他的身體
像海報那樣捲起來
隨身攜帶
你說唯有幻想的愛情
才是合一的真愛
其實你說的是你
無法去愛
其實你說的是你
想在愛的時候不顧一切
不愛的時候
就輕鬆說再見
2015年3月31日 星期二
2015年3月30日 星期一
[讀詩]布拉姆斯咖啡
有了翅膀以後 得到了微風
不需理會如何把持住自己
再灌一些黑色液體到軀體裡面
如此這般 無論現在是幾點 都算還早了
這些公然的秘密並不共享
不耽溺個三年五載的人 不會懂什麼是從此
淪落而且鬆開來
不再被一種物質性有時候也精神性的繩子綁住
意義像白陶的杯子一樣 入手溫婉但易於破碎
一滴一滴的安靜注入你我
在休止符裡聽見最絕決的愛情
再煮一杯悲傷吧 朋友
我要不帶苦味的那種
－葉青，〈布拉姆斯咖啡〉，《雨水直接打進眼睛》，頁64。
不需理會如何把持住自己
再灌一些黑色液體到軀體裡面
如此這般 無論現在是幾點 都算還早了
這些公然的秘密並不共享
不耽溺個三年五載的人 不會懂什麼是從此
淪落而且鬆開來
不再被一種物質性有時候也精神性的繩子綁住
意義像白陶的杯子一樣 入手溫婉但易於破碎
一滴一滴的安靜注入你我
在休止符裡聽見最絕決的愛情
再煮一杯悲傷吧 朋友
我要不帶苦味的那種
－葉青，〈布拉姆斯咖啡〉，《雨水直接打進眼睛》，頁64。
2015年3月29日 星期日
2015年3月28日 星期六
2015年3月27日 星期五
2015年3月25日 星期三
2015年3月24日 星期二
[讀詩]知音
偶爾我們也能抓到幾束陽光
混合雨絲編織成花籃
偶爾我們也能抓到一點霧
將夢裡的鬼魅巧妙掩飾
讓它們看起來接近天使
偶爾我們手上的筆
我們嘴裡唱出的歌
也能擊中敵人的要害
雖然只有偶爾
偶爾我們也能捏造時間
不按照規定過日子
偶爾我們也會流淚
為了別人的苦
偶爾我們連風都能看見
偶爾我們也會愛
就算愛己經遭到妨礙
我們想要的總是不夠
我們不要的卻又太多
我們不斷地推開錯誤的門
偶爾卻能意外地
通往正確
明知一切總是徒勞
我們日復一日
對著同一個方向傾訴
偶爾也有另一個聲音
回應了我們
即使是如此地微弱
即使只是偶爾
偶爾也有另一個聲音
偶爾也有另一個聲音
－隱匿，〈知音〉，《怎麼可能》，頁28-29。
2015年3月23日 星期一
[讀詩]我也差不多該老了
而我也差不多該老了
站在青春的門檻之前
眼袋已經如此疲倦
骨質裡的天真正在流失
心臟還能禁得起什麼炙烈的毀滅嗎
回頭望見許多昨日的追兵
想要死在我滾燙的戰敗裡
.
而我也差不多該老了
雖然
每一幅畫都還在草圖
每一個夜都等不到光亮
每一次未竟的找尋
仍然渴望一種完整無缺
然而結局站出來擋在我們中間
祂說夠了
你們早該為各自的淚水
準備好各自的肩
.
而我也差不多該老了
這一次
我還是勇敢地卸下了保護殼
不害怕向你展示我的柔弱無助
回頭望見許多昨日的吶喊
許多淚水灑落於傷口之上
就像彩虹初遇陽光
許多情感如此刻骨
就像各式各樣的死
而我獨自走過的煉獄與冰山
我不停顛簸的命運
想要融化於你炙烈的毀滅裡
.
哎
我也差不多該老了
跨越過青春的門檻
你的懷抱就是我的避震器
－隱匿，〈我也差不多該老了〉，《自由肉體》，頁90-91 。
站在青春的門檻之前
眼袋已經如此疲倦
骨質裡的天真正在流失
心臟還能禁得起什麼炙烈的毀滅嗎
回頭望見許多昨日的追兵
想要死在我滾燙的戰敗裡
.
而我也差不多該老了
雖然
每一幅畫都還在草圖
每一個夜都等不到光亮
每一次未竟的找尋
仍然渴望一種完整無缺
然而結局站出來擋在我們中間
祂說夠了
你們早該為各自的淚水
準備好各自的肩
.
而我也差不多該老了
這一次
我還是勇敢地卸下了保護殼
不害怕向你展示我的柔弱無助
回頭望見許多昨日的吶喊
許多淚水灑落於傷口之上
就像彩虹初遇陽光
許多情感如此刻骨
就像各式各樣的死
而我獨自走過的煉獄與冰山
我不停顛簸的命運
想要融化於你炙烈的毀滅裡
.
哎
我也差不多該老了
跨越過青春的門檻
你的懷抱就是我的避震器
－隱匿，〈我也差不多該老了〉，《自由肉體》，頁90-91 。
2015年3月22日 星期日
2015年3月21日 星期六
2015年3月20日 星期五
[讀詩]你是永遠不再來的
是你曾帶我去過，那許多美好所在
歲月危危欲墜的獨木橋上，你我是迎面相撞的月光
在黑暗中領略了彼此的相法
朋友，此時此刻，我能燒什麼給你？
這世界已經很久沒有為你俊美的魂魄震動
那枯坐一個下午就是風雨就是雷電的日子
世界上只有兩種男孩
不是煙消雲散，就是引火自燃
如果我們能夠再回到
那些把拳頭揮向空中，不斷尋找海洋的盛夏
窗外飛過是鋼鐵的翅膀，革命之鳥
你要我重新為你點燃什麼？
在無人的夢中醒轉，子彈四處掃射
我多麼想重新
尋回你，被積雪覆蓋的，這些年的心事
那些受凍的馬尾松，森林線上和你一起走過的行跡
然而我們卻終究彼此錯過了
此去一到盡頭，清晨的陽光依舊美好
閉上眼睛
你是永遠不再來的
二十歲，詩般的壯烈
－鯨向海，〈你是永遠不再來的〉，《精神病院》，頁92-93。
2015年3月18日 星期三
[讀詩]致純淨心靈的永恆陽光（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）
你讓這人伸懶腰 使那些人繞過死角
讓單車上的愛情鼓起勇氣放開雙手
令整座幽谷忍不住跟著吶喊
你現身在所有集會遊行中
守候於所有的病床前
輝煌了晨霧裡的數滴露水
也閃耀了全部的黃昏眼神
你讓今天又是一個好日子
慷慨給這世界所有人又一次機會
可以原諒了自己再一次
－鯨向海，〈致純淨心靈的永恆陽光（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）〉，《犄角》，頁275。
2015年3月17日 星期二
2015年3月13日 星期五
[memo]形式的魅力
西方詩論家談詩的形式，認為一首詩便是一個生命的有機體，它具有綿密的結構肌理，以及不變的規律和秩序。形式與內容，是器皿與液體、外殼與內核的關係，二者互為因果，有某種形式下的內容，便有某種內容下的形式。而形式是最易磨損的，失去了形式，任你多麼博大的內容也等於子虛烏有。詩人的任務，便是造舊形式的反，不停地更新形式，在破與立的回環往復中進行文學的創造。
關於形式的重要，以席勒（〈強盜〉的作者）的闡釋最為精闢，在一篇論悲劇的論文中，他指出悲劇為觀眾帶來的痛苦和憐憫，不是因為內容而是因為形式－形式的魅力。人們花錢買票進入劇場，不是專門來看「內容」的，劇院是娛樂場，畢竟不是哲學教室，觀眾之所以激動流淚，乃是因為劇作家、導演和演員成功地運用悲劇形式所醞釀的美感效應。席勒認為藝術家的最大奧秘，端在「用形式消滅內容」這一點上；排斥內容、隱藏內容、靈活支配內容的「技倆」愈出神入化，內容本身也就愈發恢弘壯麗，愈能得到彰顯。這樣的看法，與《文心雕龍》論及「情采」時提出的「質待文」、「文附質」的辯證關係，雖然說法不同，但最終的結論還是一樣的。－瘂弦，《記哈客詩想》，頁8-9。
2015年3月12日 星期四
[讀詩]變態就是常態
有些人在死後
才被發現是個好人
有些人對青椒的厭惡
就像另一些人對牛排的厭惡
大部分喜歡觀察人的人
不喜歡被人觀察
滿口真知灼見的人
不喜歡發現他不知道的新知
有些東西
是連暴露狂也不願暴露出來的
有些惡行
就連殺人魔看到都要說：
如果在垃圾場掛上某位知名藝術家的名字
大家都會花錢買門票進場參觀
這世界已經變態到
沒有任何人堪稱變態
－隱匿，〈變態就是常態〉，《冤獄》頁77。
2015年3月11日 星期三
2015年3月10日 星期二
2015年3月9日 星期一
2015年3月7日 星期六
2015年3月6日 星期五
2015年3月5日 星期四
2015年3月2日 星期一
[讀詩]在11萬人和50萬人之間
在11萬人和50萬人之間，我走過。
在只有十五個人的遊行隊伍裡，我走過。
在山稜線和天際線之間，我走過。
盡管總是走在邊緣。
那鋪滿了青苔的紅磚牆的邊緣，開出了紫花地丁和黃鵪萊。
那紅樹林和河水的邊緣，開出了一朵又一朵的白色浪花。
我走過的地方，五彩繽紛。有陽光，也有陰影。
即使是和人群一起，我也沒有失去，自己的影子。
如果要看大屯山，我在八里。
如果要看觀音山，我在淡水。
隔著一段適當的距離，和美麗的淡水河。
我才能將我所愛的世界，看個清楚。
但有時，我也必須登上這兩座山。
有時，我也必須將自己，投入火裡。
如果只是遠遠地看著，讓自己保持冷靜。永遠的。
那麼，視覺也不過是六種幻覺之一。
如此而已。
*330遊行，主辦單位宣稱有50萬人走上街頭，警方的說法則是11萬人
－隱匿，〈在11萬人和50萬人之間〉，引自《衛生紙+24：太陽花詩集》，頁26。
在只有十五個人的遊行隊伍裡，我走過。
在山稜線和天際線之間，我走過。
盡管總是走在邊緣。
那鋪滿了青苔的紅磚牆的邊緣，開出了紫花地丁和黃鵪萊。
那紅樹林和河水的邊緣，開出了一朵又一朵的白色浪花。
我走過的地方，五彩繽紛。有陽光，也有陰影。
即使是和人群一起，我也沒有失去，自己的影子。
如果要看大屯山，我在八里。
如果要看觀音山，我在淡水。
隔著一段適當的距離，和美麗的淡水河。
我才能將我所愛的世界，看個清楚。
但有時，我也必須登上這兩座山。
有時，我也必須將自己，投入火裡。
如果只是遠遠地看著，讓自己保持冷靜。永遠的。
那麼，視覺也不過是六種幻覺之一。
如此而已。
*330遊行，主辦單位宣稱有50萬人走上街頭，警方的說法則是11萬人
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