我們看的電影怎麼來?

1.上週六在電影館聽了一場談電影發行的演講。那是我第一次聽電影館的演講，全然衝著那個主題「我們看的電影怎麼來的？！藝術電影國際市場秘辛大公開」，在連講員是誰都不曉得的狀況下去了。

2.當日，除了海鵬影業行銷總監主講人姚經玉與一位電影館的策展人（我也不曉得是誰的人）作主持人，結果兩人像是聊天一樣地從發行商買片管道、取捨標準，一路談到各大影展的特色、規模與華語片在其中的表現。其中最有意思的還是主講人個人的經驗分享。

3.「我們看的電影怎麼來?」

答案是：「台灣片商向國際片商買版權引進來的。」

聽起來好像很簡單，可怎麼找片、看片、選片，如何出價，取什麼片名，安排在什麼時間上映等問題，都不容易。特別是藝術電影方面，片商要有挑好電影的眼光，同時還要評估台灣人的接受度。買或不買一部片，什麼時候上映等等，都像是場賭局。主講人舉了各種意外成功的電影《秋天裡的春光》、《尋找甜秘客》、《分居風暴》、《燦爛時光》等，各有各的奇特命運，然而，除了這些賺錢的幾部電影外，還有更多是難以回本的影片。

4.「哪裡去找這些電影以及國際片商呢？」

答案是：「幾個重要的國際影展的市場展。」

坎城、柏林、多倫多和歐洲電影市場展是最主要的交易影展（國際重要的威尼斯影展的市場展交易量不如前述四場）。在那裡，台灣也可以設點，將當年台灣電影版權賣給各地片商，而台灣片商也可以在那裡買到各地電影。不過，在影展之外，片商還是有機會在飛機、影評等地方意外尋找到好的片子，只是這樣的機會可遇不可求。

5.當我聽完這場演講，我才想通影展對於影片來說的重要性在於曝光。純粹商業取向的電影可能只需要有名導和強卡司，就會有許多片商主動出價競購。藝術取向、文化取向的電影則需要透過幾大影展的介紹、映演，才有機會被國際片商看到。如此在三大影展中拿到獎項的意義也就明朗－成為賣出國際版權的第一步。

想到這裡，忽然覺得電影背後的故事像書籍背後的故事一樣，那麼有意思啊...。